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| 对联写作的点滴体会(一) |
| huangxl发表于：2008-11-22 15:44:19 |
对联写作的点滴体会(一)
黄湘梨
对联，雅称“楹联”，俗称“对子”，是中国语言艺术和书法艺术的结合体。对联的写作包括对联的要素、用字方法、句法、结构、对偶形式、修辞方式、用典技巧等。限于篇幅，这里就对联写作的总体要求谈点体会。
（一） 贴切
贴切，是对联内容的一个最基本要求。所谓贴切，就是内容要切人、切事、切情、切地。尽量做到春联要有“春意”，婚联要有“喜气”，寿联要有“福气”，文房书院联要有“才气”。至于挽联，单纯的歌功颂德就不够了，必须含有哀悼者的“悲气”。对联要有针对性，要着力写出“这一个”描写对象的风貌特征。如岳阳楼上楹联“四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。”上联写出了岳阳楼雄伟壮观的气派，下联借典抒发了作者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的“忧乐”情怀。此联既不是写黄鹤楼，也不是写滕王阁，而只能是写岳阳楼。
（二） 新颖
“领异标新二月花”，创作贵新鲜别致，一幅对联，如果只是内容贴切，还不一定是佳作。比如说“鸳鸯福禄，鸾凤文章”，“当门花并蒂，迎户树交柯”之类婚联，内容不能说不切题；但这样的婚联，总觉得太陈旧了。
对联的新，一是要体现时代的精神，二是要语言清新，构思要巧妙，要用自己的语言来表达思想，这样的对联才可能有新颖动人处。如“家口承包三亩地，夫妻共育一支花”，“万众欢欣三代表，一心创建两文明”，“风声弹竹有琴韵，月影写梅无墨痕。”
（三） 灵动
“文笔要灵动”，“文似看山不喜平”，“文笔夭矫若游龙”，“文章忌平、忌板”，以前的诗评家、文评家说过很多类似的话。联语要避免平铺直叙，平铺直叙则难得有诗味。对联篇幅简短，贵能尺水兴波。那些精巧玲珑的短联表明：尺水是能兴波的。如“闭门推出窗前月，投石冲开水中天”，“移椅倚桐同玩月，点灯登阁各攻书”等。文笔灵动、曲折有致的考场对联，如“倾三江水，磨砺手中铁笔，今日小试利钝；吸五车书，成就心底波澜，明朝大展鸿图。”
（四） 自然
《文心雕龙.原道》说：“龙凤以藻绘呈祥，虎豹以炳蔚凝姿；云霞雕色，有逾画工之妙，草木贲华，无待锦匠之奇。夫岂外饰，盖自然耳。”苏东坡也强调“文理自然”，并自道其文“如行文流水，舒卷自如。”这些意见都很精辟。
对联要做到自然美：一是要求作者不被声律所拘束，死抠词性和平仄，顾此失彼。二是不要堆积华丽辞藻，弄得雕缋满眼，丧失自然。三是用典使事要得当。四是不宜说假话、过头话，而使作品不真实。如有的挽联作者与逝者的关系本来是疏远的，感情本来是淡薄的，却装出十分感情，大写其“骤闻噩耗，涕泗滂沱”的假话。
要做到自然真实，一方面，要对所写的景物或人物要有仔细的观察和研究，有深入的了解；另一方面，要说真情实话，语语从肺腑间出。这样，写人状事才能酷肖其人其事，绘景才能真实自然，栩栩如生。当然，写作对联时，应该反复琢磨，认真修改，精益求精，但又不能徒趋僻矫以为高，不能以雕缋满眼为能，而要语随机出，妙语天成，看不出斧凿痕，如同天造地设一般。
总之，要立言中理，命意高远。正如前人所说：“意高者为高格，意低者为低格。”
此外，还要注意“合掌”、“失对”。“合掌”是对联应忌的大病。所谓“合掌”，就是上下联语意相同。要注意失对。如运用复字入联，上联复用了三个“花”字，下联在相对处一定要复用三个相对的字去对它，如果少用了一个就叫失对。
初学对联者，应该记住如下规则：平对仄，仄对平，平仄两分明。一三五不论，二四六分明。阳平阴平皆平韵，上声去声均仄声，寻义理，辨词性，炼意多留心。名词细分十多类，选同小类结成亲。动植物，要分清。走兽异飞禽。专名对专名，事义分重轻。万一义和声矛盾，顾全精义要记清。 |
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| Re:对联写作的点滴体会(一) |
| huangxl发表于：2008-12-3 9:08:03 |
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| Re:对联写作的点滴体会(一) |
| 很丰富，很全面，入门快，感谢黄主任的智力成果。已收藏 |
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| Re:对联写作的点滴体会(一) |
| huangxl发表于：2008-11-27 8:20:11 |
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| Re:对联写作的点滴体会(一) |
| 李响球发表于：2008-11-22 21:03:02 |
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